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第九九三章 不是黑马是传奇

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小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型。

根据好莱坞的定义,这种类型的电影是以女性为目标观众,同时从内容来看它们是以女性为主角的爱情片,侧重于人际关系和情感,经常在情人节前后上映。

1961年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》,被认为是小妞电影的开始。它已经包含了日后这一类型电影经常会表现的女主人公的孤独、大量的物质消费和大团圆的结局等素材。

小妞电影在好莱坞电影产业中,原来只是一个影响有限的细化市场。

但是进入新千年以来,好莱坞认识到女性观众对票房的贡献后,不断加大投入。在生产、发行和放映方面大量采用制作大片的做法,使得多部小妞电影在全球电影市场上获得了巨大的票房成功。

华夏娱乐文化产业起步较晚,直至09年,由国际章领衔主演的《非常完美》,才算得上国内首部正意义上的小妞电影。

不过这是制片方拿来宣传炒作、推向国际市场的噱头,在国内小妞电影依旧没有引起国内电影人的重视。

直至今年情人节,《失恋33天》的出现,才真正开始让小妞电影在国内受到重视。

不重视不行啊,票房太高,高得业内人士无法理解!

午夜场一般是得到院线方期待的电影独享,也是检验一部电影是否卖座的第一道关。

2月14日凌晨,众多影院破例为《失恋》开出午夜场,结果多地影院均出现满座情况。影院不得不又临时加开影厅,以满足消费者的观影热情。

《失恋》首日11%的排片率只能说是中规中矩,可是火爆的午夜场引起不少影院的注意。以至于多家影院公映当天就调整场次,提高排片率。

而《失恋》公映首日近三千万的票房成绩,使得各家影院再次提高该片的排片率。

就在2月15日,公映第二天,排片轻松突破完场,迅猛上涨至一万三千场;公映第三天,排片又增加至一万五千场;甚至有院线排片负责人发出了“根据实际情况加厅不设上限”的指令!

三天,破亿!

这是为什么呢?

邓朝发微博:“咱们这就完成老板的任务了?张小泉王洛丹……”

张小泉微博回应:“事实说明,麦总的判断有时候也会出错。邓朝王洛丹……”

王洛丹更新微博:“所以,老板你还是不要着急息影吧萌人官微。”

《失恋》的主创人员纷纷更新微博,探讨票房成绩。

电影上映之前,他们真没想到过能取得如此成绩。要知道当初麦小余当初的判断是票房过亿,他让邓朝和王洛丹将片酬折进投资预算、不拿片酬拿分红时,就是这么说的!

结果公映三天,麦小余的判断就实现了。

主创人员难以相信,业内人士就更想不通了。

情人节本来就是个电影档期。今年虽然因为过年较早,寒假快要结束,挂在了贺岁档后期,可依旧有大片安排在这个时段公映。

换句话说,《失恋》不是没有强大对手,只是对手较少,竞争的不像之前那么残酷而已。

结果呢?

七天,两亿!

业内人士眼珠子掉一地!

国内多位影视公司老板、知名电影导演、编剧、院线方经理、发行方经理等,相继更新微博,表达自己的心情。

“要创造奇迹吗?两亿应该没问题了。”

“失恋的人好多,消费能力好强!”

“想了一夜,百思不得其解。一个总共加起来也就1000万的电影,活生生被整成了《阿凡达》……”

“难道当今社会真是失恋文化、离婚文化,要是再拍个《离婚133天》会怎样?”

“什么情况?这个世界到底怎么啦?这已经不是黑马、奇迹什么的了,完全成了传奇、离奇啊!”

……

随后几天,《失恋》晚场几乎场场爆满,排片场次一路上扬,最高突破两万场,少的时候也有一万七左右。有些厅数不多的小影院,把九成场次都给了它。

《失恋》公映第一周,周票房冠军;公映第二周,周票房冠军;公映第三周,周票房亚军,与冠军旗鼓相当……

“《失恋》情节欢快,对白扎实,不仅以王小贱对黄小仙独特的体贴方式,告诉宅男们如何迅速‘脱光’,也以幽默的对白和情节向年轻人传达一个积极的理念:失恋并不可怕,也许这是你下一个幸福的开始……”

“整部电影用简单的‘失恋学’教程,为大学生和办公室白领营造了一场轻松而温暖的爱情梦幻,够接地气,贴近现代年轻人生活,且情节不纠结,看完电影后让人有一种释怀的感觉……”

“国产小成本电影的宣传推广,一定要走新媒体营销之路,这是大势所趋,《失恋》是最好的例子。当然,《失恋》的成功,还在于影片接地气,抓住特定观众群体的特定心理,让他们心甘情愿走进电影院。”

“用‘失恋’诠释情人节,别出心裁;大团圆的结局,为众多收入稳定的恨嫁剩女们,编织出甜蜜的梦想……”

媒体普遍对这部电影持肯定态度,还从影片中引申出当今社会越来越受到关注的“剩女”问题。

观众对这部剧也是褒多于贬。

欢乐明快的基调,人物外形的喜感、对话的机锋、不断弄巧成拙的小冲突,都令观众捧腹大笑。以至于大圆满结局中蕴含的那碗鸡汤端上来后,许多观众毫不犹豫的一口喝下。

面对这种情况,业内人士已经不再说什么“无法理解”、“想不通”之类的话了。

那是废话。

琢磨这部影片的成功之处,加以复制、升华,转化为自家吸金利器才是正道。

面对影片大卖,燕影某副教授如是分析:

“现实感是什么?《失恋》面对了这个看似个体其实群体的欲·望之后,就找到了无冲突的冲突法则。而最终是要看手艺、看活,看敏锐度,看精确度……”

某著名影评人则发表微博提醒跟风者:

“接地气的故事、有诚意的制作、专业化的营销,没有什么秘不传人的武林秘笈,就是踏踏实实做好每一步的工作。”

“现在想必已经有一堆人摩拳擦掌准备提鞋跟风了,只想善意地提醒一下,踏踏实实做一个接地气的本土化故事,能够触动国内观众内心隐秘欲望的故事,才是正道……”

2月底,寒假已经结束。

因为网络上的疯狂宣传和热议,以及同事和女儿的安利,年过四十的刘溥阳带着老婆来到影院,观看《失恋33天》。

影院里不少观众随着剧情或捧腹大笑,或黯然伤心,老婆也跟着笑了几次,可是人到中年的他始终没太大反应,对电影无感。

四十不惑。

人到了四十岁,咀嚼了事态的冷暖,感怀了岁月的无情。往事悠悠,四十年弹指一挥间,在经历了许多疑惑、彷徨、振奋、欣喜等大起大落之后,是沉思,是恍然大悟。

对外,他明白了社会;对内,他明白了自己。

经历的太多,让他越发理智和清醒,对许多事都看淡了。

电影中那些包袱笑料、煽情感动,还有藏在结尾处的心灵鸡汤,他早就看够了。

然而电影散场,他和老婆坐在车上,准备开车回家时,一条新收到的短信,让他瞬间无法淡定。

短信是群发的:

“我是麦守正,我回来了。我需要你一起拍《九门》,清明当天我在平子墓前等你们……”

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