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第555章 盘点新派武侠

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老吴听了高传龙的一番言论,惊呆了。

他以为自己是“武侠专家”,结果发现高传龙才是真正的“武侠专家”。

杜雨轻轻呼唤老吴:“老吴!老吴!怎么呢?”

老吴回过神道:“龙哥!听君一席话,胜读十年书啊!我可以把你刚才对《英雄志》的分析,发到公众号上吗?”

高传龙微笑道:“可以啊!”

杜雨插话道:“老吴啊!金庸古龙,还有温瑞安这些武侠大师封笔后,除了这个《英雄志》,还有哪些武侠代表作呢?”

老吴想了想,滔滔不绝道:“金庸古龙之后的武侠也叫新派武侠。

我曾经整理的新派武侠代表人物有以下几个:

第一个武侠人物,凤歌。

在武侠世界里,凤歌的‘山海经’系列常被看作是最接近金庸风格的作品。

凤歌学金庸,文字厚重有韵味,但又在情节和人物塑造上玩出了新花样。

他的‘山海经’系列,像《昆仑》《沧海》《灵飞经》,都展现了他超强的文字功底和讲故事的能力。

《昆仑》以宋末元初为背景,讲的是江湖浪子梁萧如何成为大侠的故事。

这本书里,数学、机关术这些知识用得巧妙,还跟西洋知识融合,很有新时代的味道,甚至有人觉得比金梁古温黄这些大家的作品还强。

有人说《昆仑》最好看,有纯正的武侠味;

也有人说《沧海》更棒,武学境界高。

不过,梁萧的爱情观有点争议,他看似专一,实则伤了很多人,特别是《沧海》里说他死后和柳莺莺葬一起,这选择让人无语,感觉他又成了花心渣男。

第二个武侠人物,周木楠。

周木楠的‘少年江湖’系列,在少年武侠派里那可是独树一帜!

像《少年歌行》《少年白马醉春风》《暗河传》这些作品,都带着满满的少年热血劲儿,特别吸引人。

在我看来,他作品里的这种少年气,比凤歌和小椴的还更有魅力呢。

《少年歌行》讲的是萧瑟、雷无桀等少年侠客闯荡江湖的事儿,把武侠和权谋元素巧妙结合,打造出一个奇幻的江湖世界。

里面人物形象鲜明,主角团各有各的特点,他们在江湖里摸爬滚打,不断追寻理想和正义,浑身都是青春活力和正能量。

周木楠还特别会营造热血氛围,打斗场面写得超精彩,让人感觉就像亲身在江湖里快意恩仇一样。

不过呢,有些作品剧情逻辑上有小毛病,情节合理性还得加强,情感线处理得也有点生硬,不够自然。

第三个武侠人物,小椴。

小椴的武侠世界,那可是充满诗意与古韵的浪漫江湖,像《杯雪》《洛阳女儿行》都是他的代表作。

《杯雪》把背景设在南宋,写了骆寒、易敛等江湖人的爱恨纠葛。

这小说文字美,意境深,把江湖豪情和儿女柔情糅合得恰到好处,尽显独特的江湖浪漫。

小椴特别会用细腻笔触描绘人物内心,让人物形象鲜活立体。

他笔下的江湖,不只有刀光剑影,更是文化和情感的寄托地。

不过,我个人觉得《杯雪》比《洛阳女儿行》强太多。

《洛阳女儿行》里有些情节莫名其妙,绕来绕去,韩锷还四处留情,甚至和余小计的互动让人不忍直视。

而且这故事节奏慢得离谱,对喜欢快节奏、追求爽感的读者来说,简直像一场噩梦,看得人直犯困。

第四个武侠人物,时未寒。

在新派武侠的江湖里,有‘南凤歌、北晴川、西未寒、东小椴’的说法,是第四次武侠革新的领军人物。

至于时未寒,他的《明将军》系列,像《偷天弓》《换日箭》等,凭借独特武侠风格和精彩情节,圈粉无数。

小说里,明将军这个反派魅力十足,众多江湖人物也性格鲜明。

时未寒的文字简洁又明快,打斗场面写得那叫一个精彩,节奏紧凑,紧张刺激的氛围直接拉满。

他还特别会设置悬念,情节一环扣一环,让人看得根本停不下来。

不过呢,这系列作品也有小瑕疵,部分人物塑造有点脸谱化,一些配角形象不够立体,性格特点单一,缺乏深度和层次,要是能把这点改进改进,那就更完美啦!

第五个武侠人物,沧月。

沧月写的小说特别有名,像《听雪楼》系列、《镜》系列,都广受好评。

她的文风唯美又细腻,世界观宏大,情感张力还特别强。

就说《听雪楼》,她塑造了萧忆情和舒靖容这对苦命鸳鸯。

这俩人的爱恨情仇和江湖里的纷纷扰扰搅在一起,把人性复杂和命运无常展现得淋漓尽致。

再看《镜》系列,沧月构建了一个超大的云荒大陆,把武侠、奇幻、神话等元素都融合进去,讲了不同种族之间的爱恨情仇。

她对人物内心刻画得很深,情感描写也细腻,让读者感觉就像走进了那个奇幻又满是情感纠葛的世界。

不过呢,沧月的作品也有让人吐槽的地方,情节太虐心,看得人心里堵得慌,而且剧情推进有点慢,让人着急。

第六个武侠人物,步非烟。

步非烟文笔超棒,辞藻华丽得很,能把人物的情感和心理描绘得活灵活现。

写爱情、友情、亲情时,特别能让人产生共鸣,尤其是她笔下的女性角色,刻画得细腻又有深度。

她的作品以大气磅礴、想象力奇特闻名,像《华音流韶》系列、《武林客栈》系列,在传统武侠的基础上大胆创新。

她笔下的‘江湖’背景常变,少林、武当这些传统大派要么没落,要么消失,新门派势力纷纷崛起。

人物造型和性格也特别时髦、古怪,勾勒出一个超新潮的江湖。

在《华音流韶》里,她打造了一个奇幻的江湖世界,人物关系复杂得很,情节跌宕起伏,悬念和惊喜一个接一个。

文字里还融入了散文元素,优美又有诗意。

不过呢,她太追求新奇创新,故事的逻辑性和深度就有点不够了,光注重形式和表面的华丽,没好好挖掘内容。

而且塑造人物时太想‘神化’,像男主角卓王孙,完美得有点空洞,行为还‘神经质’,一些女性角色也特别‘玛丽苏’。”

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