那块瓷片在书桌上放了一夜，第二天早晨林渡把它拿到窗口的光线下重新看了一遍。晨光比灯光更柔和，釉面的反光没有那么强烈了，字的轮廓反而更清晰——在自然光下，字的宝盖头延伸收尾处的弧度，和字的禾木旁第一撇的角度，形成了一种一致的倾斜感，像是两个字在写作时受了同一种力的牵引。
他把和两个字拓印下来，并排放在一张白纸上。字与字之间隔了一个指节的距离。他盯着这两个字看了很长时间，忽然注意到碗壁上的和碗底的虽然在同一只碗上，但它们之间有一个细微的差异——字的笔画比字一点，像是刚刚落笔时的力度。字的笔画则稍沉一些，像是落定之后的稳定。
在上，在下。放在碗壁，靠近碗口，是视线最先落到的地方。在碗底，要翻转才能看见。这个顺序，可能是刻意的——先看到，再看到。先平稳，再调和。
手机响了一声。是周野发来的消息：我值班回来了，你方便接电话吗？
林渡拨了过去。周野接起来，背景音很安静，像是在室内。
门又开了一些。周野说，王衍让我告诉你，门缝已经宽到能伸进一根手指了。他试了一下——手指伸进去的时候，感觉到里面有风，是凉的，不是阴冷，是像深井里的那种凉。他摸到了门的另一面。那一面表面是光滑的，没有凸起的字，像是被磨平了。
里面有什么东西出来吗？
没有实物出来。但他把手指伸进去的时候，指尖上沾了一层——颜色是深褐色的，干透之后变成了粉末，和上次布袋里带的灰烬质地一样。他收集了一些，装在瓶子里，让我带给你。
瓶子你带了吗？
带了。我在江城。
你现在来书店。
挂了电话，林渡把窗台上那块瓷片拿回书桌上，和拓印纸并排。周野到的时候大约四十分钟后，手里握着一个细长的玻璃瓶，瓶口用软木塞封着，瓶壁内侧附着一层极薄的褐色粉末。他把瓶子放在柜台面上，推过来。
王衍说，这次灰烬的量比上次多。他收集的时候，灰烬在指尖停留了大约五秒才完全干透，上次是一两秒就干了。像是门那边的湿度在增加。
林渡拿起玻璃瓶摇了摇，粉末贴着瓶壁滑动，留下一层浅褐色的痕迹。他没有打开瓶塞，先把瓶子放在光线充足的位置观察那些粉末的分布——和上次的灰烬不同，这次粉末的颗粒更细，颜色更深，像铁锈混着细土，颜色上更像烧过之后冷却的陶土。
龙泉的瓷土也是这个颜色。林渡说，那片瓷片断口处的胎体颜色和这个粉末差不多。
他把瓷片从桌上拿过来，让周野看到碗壁上的字和碗底的字。周野低头看了一会儿，没有用手去碰。
你发现什么了？林渡问。
周野没有马上回答，先伸出右手，隔着一小段距离悬在瓷片上方，像在感知什么。过了几秒他说：这两个字是和。它们合起来是一个意思：。但两个字的不一样——字偏浅、偏外，像是表面上的；字偏深、偏内，像是沉到胎体里去了。碗壁是外，碗底是内。
我在字源层看到的那块石头的纹路也是分层的——表层和深层不一样。林渡说，表层是，底层是。如果瓷片也按这个逻辑排列，那碗壁上的是，碗底的是。碗壁的是让人看的，碗底的是让碗自己的。
周野收回手：那这只碗的用途，可能不只是装东西。它本身就是一个——把外部的平稳和内部的调和结合起来，让人在用的时候被影响。
如果龙泉那边还有更多这样的碗和其他器具，那它们可能是一个完整的系统。字源层是纯精神层面的源头，龙泉的字器是把那些字进物质里，让字进入日常生活的器具。碗、杯、瓶、坛——所有器物上的字都是同一套系统的延伸。
周野沉默了一会儿，然后说：如果字源层的门一直在开，那龙泉的可能也会跟着。那些埋在地里的瓷片，它们的字可能也在回应门那边的变化。你去龙泉的时候挖出来的那片碗，可能就是了。
林渡看着桌上的瓷片和玻璃瓶，把两者放在一起——瓷片的土色和瓶内粉末的颜色确实接近，像同一块土在不同温度下留下的痕迹。它们之间的连接存在，但还需要更清晰的证据。
周野走后，林渡把瓷片放回布包里收好，把玻璃瓶放在柜台的角落。然后他打开电脑，给李墨发了一条消息：帮我查一下龙泉那片区域的土壤成分，特别是瓷土层中是否含有和收字观附近相同的矿物质。如果有，告诉我是什么。
发完之后，他走到书架第三层，抽出那本墨迹书翻了一下。书页间两个字还在。但在那一页的下方，靠近装订线的位置，出现了一行极浅的墨痕——像是有人用极细的笔尖在纸面上划了一道，墨水已经干了，留下一条微凹的线。线的形状不像字，更像是一段路径的起点，从页面的边缘向中心延伸了一小段，然后停了。
林渡合上书，没有去那条线。他还不知道它想说什么。但那条线留在了书页之间，像是在等下一段路径接上。他把书放回书架，关了灯，在渐渐暗下来的光线里站了一会儿，感觉到膝盖上那本翻开的书又翻过了一页——页面上有一幅画，画的是一条路，从上方延伸到下方，在末端分成了两支。一支继续往下，另一支折向侧面，在那里停住了。