第四百九十八章 童儿谣2
台下这才反应过来，掌声雷动，欢呼如同海啸一般<a href=" target="_blank">好吧我穿越了</a>。
黄祥云笑着说：“谢谢大家，谢谢大家给我们这么热烈的掌声。”
宝宝也很有范儿的说：“谢谢大家，谢谢大家给我和爸爸妈妈热烈的掌声！”
众人惊讶万分，更加疯狂的鼓起掌来。无数黄祥云的粉丝都在这一刻嚎啕大哭，她们的偶像，竟然已经结婚了，呜呜。
黄祥云伸手示意大家安静一下，笑着说道：“这是我的宝贝女儿，宝宝，她在《江山美人3》中唱了两首歌，同时，还在里面扮演了一个角色呵呵，我家宝宝不但长得可爱，而且冰雪聪明，多才多艺大家请看，这就是她出演的片段！”
大屏幕上，出现了美丽的风景，无数的少女在湖畔的草地上游戏，澄澈的湖面上，一朵偌大的粉色莲花中，露出一双梦幻如星空璀璨如宝石的大眼睛，大眼睛的主人渐渐露出了真容，那是一个梳着丫髻，无比精灵可爱的小丫头，她一双美丽的大眼睛叽里咕噜的乱转，一只小手儿拿着莲子，慢慢的往红嘟嘟的小嘴里放，结果，太出神的缘故，她竟然把莲子塞进了鼻子里面。
她这才反应过来，就一会儿拍拍脸蛋儿，一会拉拉耳朵，或者拍拍脑门，就是弄不来那颗莲子。
她出离的愤怒了，冷哼了一声，嗖的一下子，不知道从哪里拿出一只毛茸茸的小鸟儿来，对着鼻子说：“哼，小坏蛋，你要是再不出来，本小公主就吃掉你，狠狠的吃掉你，出来不出来，看你出来不出来！”
结果，莲子没有出来，她却给捏疼了的小鸟啄了一下，扁了扁小嘴儿，先是泪眼婆娑，嘀咕着：“我不哭，我不哭，我很勇敢”可是那小鸟还给她攥着呢，在那里直伸脖子翻白眼，就又气恼的啄了她两下，她终于哇的一声，哭了起来。
这个片段惹得现场的人都忍俊不禁，笑得不行。同时，也对这个小丫头喜欢得不行！
宝宝看着自己演过的片段，也咯咯的笑，笑得清脆动听，如同小黄莺一般。黄祥云说道：“下面，有请我们今天的第一位表演嘉宾，迈克尔?杰克逊，为大家做精彩的表演有请！”
舞台上的灯光瞬间暗了下来，那令人心灵颤栗的音乐响了起来。当音乐进入一个小巅峰的时候，灯光突然亮起了一束，照在了那个无数人为之震撼和尖叫的带着礼帽侧着头压着帽檐的男人身上！
突然，随着音乐突然的暴起激烈，他开始了他那令人赞叹和窒息的狂热之舞！
在这一刻，人们又看到了那个当年叱咤全球的超级天王，即便他沉寂了多年，他的舞蹈依旧是那样的娴熟，配合着狂热音乐与震撼心灵的歌声，他依旧是他，不朽的神话！
在这一刻，无数看着他舞蹈的人，都有种无法言说的莫名悸动，无数的人都在呼吸急促的看着他的表演，听着他的歌声！
当他那太空步行云流水般在舞台上飞退时，尖叫声轰然而起！无数的人都流下了悸动的眼泪。
在很多人眼中，迈克尔?杰克逊就是一张80年代的文化标签———太空漫步、霹雳舞，以及浓厚迪斯科节奏的音乐……这些对爱好流行音乐的现在的小青年来说，已经显得相当陌生。
但在一代人的大学生涯里，它们都是最前卫时尚的东西，也是一代巨星迈克尔?杰克逊的成功密码。
或许，那时的c国，封闭了30年的国门刚刚开启了一条缝隙，杰克逊之所以在c国这里广为人知，可能正是因为他是最初通过正规商业版权引进介绍进国内的外国歌星。
在很多人的印象里，迈克尔?杰克逊大概是第一个在商业上获得成功的摇滚巨星。这么说并不是指“猫王”艾尔维斯?普雷斯列、甲壳虫和滚石等摇滚音乐的早期奠基者或者像“皇后”这样的天才乐队都是穷光蛋。事实上，他们也很富有。但毫无疑问的是，比起迈克尔?杰克逊这个曾经的幸运儿来说，他们那点钱简直不能算钱———至今稳居全球销量冠军的专辑《颤栗者》给杰克逊带来了足以抵得上甲壳虫和滚石乐队所有经典作品的财富。
所有这些，都和时代的变迁有密切关系。在迈克尔?杰克逊真正名噪一时的20世纪80年代初，摇滚乐已经诞生了将近30年，正在经历着从内容到形式的深刻转变，而天才的杰克逊正是这种转型的集大成者。
在普雷斯列和稍后的米克?贾格尔（滚石乐队主唱)的时代，摇滚音乐是来自社会底层青年的反叛的声音，反叛来源于不合理的社会规则压抑所造成的不满。20世纪60年代，c国爆发了“wenge”，西方也正值“青年造反”的时代。那是一个尊崇萨特和马尔库塞的狂野时代，摇滚乐则正是青年的愤怒声音的艺术化展示。但经过了整个70年代的动荡，随着持续的经济增长和商业繁荣，到80年代，开始消退。最具讽刺意味的是，摇滚乐这种本质上是反商业的东西，现在也被日益纳入甜蜜的商业逻辑。
因此，实际上，上个世纪70年代末以后，真正的摇滚精神就已经“死亡”了。如果们以某一事件作为一个分水岭的话，它发生在1980年，摇滚音乐史上的传奇人物约翰?列侬（甲壳虫乐队主唱)以一种传奇的方式在那年结束了生命。当然，作为一种音乐形式，摇滚乐的死亡需要经历一个漫长的过程，今天仍活跃在舞台上的伟大的u2乐队可能是这一过程中绚丽的“回光返照”。
在80年代以后近30年的西方社会，孕育和诞生摇滚乐的那种土壤已经不复存在。在一个经济繁荣、和平安宁的时代，反叛是难以被大众接受的。60 年代的青年们以反叛精神证明了自己的存在，今天，他们的儿女们正在以消费能力证明自己的价值。今天，即使有不满，通常也不是对社会规则的义愤，而是对自身适应能力不足以左右逢源而萌生的失落感。表达不满的形式也不再是粗犷的反叛，而变成了精致的恶作剧。
在很多人看来，迈克尔?杰克逊是摇滚乐的这一“转身”中承上启下的标志性人物。与他的那些衣着老土、神色焦躁、表演拘谨的前辈相比，杰克逊无论作为一个追求完美的歌者还是作为一个活力充沛的舞者，身上都鲜明地烙下了80年代特有的商业印记。当初艾尔维斯?普雷斯列以白人之身唱出的是纯粹的黑人旋律和节奏，而迈克尔?杰克逊却要想尽办法抹去自己身上的黑人标记。
当然，与他的那些油腔滑调的后辈也很不同，杰克逊与甲壳虫乐队至今健在的主唱保罗?麦卡特尼交往密切，还曾经娶过“猫王”之女丽莎?普雷斯列，与摇滚乐的两位公认奠基人的这种私人关系使他似乎一下子与摇滚乐的伟大源头直接联系起来。
谁都不能否定杰克逊的天才和成就。他的那首《颤栗者》更是我百听不厌的好歌。但事实就是这样，他不是某些人心目中那种纯粹的摇滚乐的缔造者，而是它的改造者。虽然这种改造是那些人并不喜欢的，但却更顺应时代潮流。在这个世界上，有些人总是愤愤不平地回头看，另一些人则更愿意信心满满地向前看。这就有了所谓“保守”和“激进”的区分，而在对待摇滚乐的态度上，30年前的保守与激进与30年后的今天正好颠倒。也许这就是历史。
在很多时候，回头看的人总是难以拒绝向前远眺的现实之诱；而向前看的人也总是免不了回眸一眼的黯然感伤。
对于那些一个生于动荡狂躁的60年代、成长于稳定繁荣的**十年代的人来说，最理性和积极的态度应该是，以另一种心态去倾听和欣赏这个时代中一切动听的声音。但在夜深人静的时候，他们内心深处飘浮出来的，永远是甲壳虫们优美淳朴的旋律。