\"香帕题诗验慧根，画舫斗酒试真魂。
莫言章台皆俗物，无有锦心难入门\"
一、红绡帐里藏文心
崇祯十四年春，秦淮河畔的媚香楼上，李香君轻摇团扇，望着案头堆积的诗笺轻笑：\"侯公子这'血染桃花扇底风'，倒比前日钱学士的'玉树琼枝作烟萝'真切三分。\"她纤指拈起一方素帕，就着残墨续写：\"青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。\"帕角桃色丝线忽地断裂——这是她独创的\"断线验诗\"法，唯有看出诗中反讽南明权贵者，方得入幕倾谈。
这般风雅门槛，可溯至《诗经·郑风》\"青青子衿，悠悠我心\"的唱和传统。唐代薛涛制\"十色笺\"，更将诗文酬答化作身份凭证。某日剑南节度使韦皋宴客，席间突掷诗笺入火：\"能诵《谒巫山庙》者，可续蜀纸三百幅。\"满座朱紫竟无人知此乃薛涛少作，唯元稹朗声诵出，遂得佳人亲制\"松花笺\"相赠。
《乐府诗集》载：\"何以答欢忻？纨素三条裙。\"这以物寄情的古风，在秦淮河畔化作才子准入的符节。
二、诗帕如锁断功名
顺治八年，如皋水绘园内，冒辟疆携董小宛宴请复社诸子。董姬以雪水烹茶，特将苏轼《汲江煎茶》诗题于罗帕，却隐去\"枯肠未易禁三碗\"句。陈贞慧举杯沉吟，忽指帕上水渍：\"这'坐听荒城长短更'的'更'字，墨色深重似更漏，莫非暗藏'夜尽天明'之思？\"董小宛嫣然一笑，取出珍藏的《玉台新咏》孤本——原来那水渍是她用矾水写的\"复明\"二字，遇茶即显。
这般机巧，在《板桥杂记》中另有印证：顾眉生设\"诗帕局\"，将《牡丹亭》戏文拆解成九方丝帕，能拼接成\"良辰美景奈何天\"者，方允登眉楼。某盐商之子强记戏文却不知出处，被顾横波掷帕讽曰：\"君家盐船载得动《四书》，载不动半句《还魂记》。\"
杜牧《赠别》云：\"春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。\"这珠帘之后的较量，实为才情的生死场。
三、斗酒篇中验真心
康熙三年，嘉兴烟雨楼头，柳如是与钱谦益泛舟对饮。钱氏忽将酒壶倾入湖中：\"牧斋老矣，恐负了河东君的'青山见我应如是'。\"柳如是夺过酒壶，就着涟漪写就：\"鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。\"钱谦益见这暗讽降清的诗句，竟老泪纵横——原来这\"斗酒题诗\"的戏码，正是柳姬试探气节的终局。
这般风骨，在《桃花扇》中化作李香君血溅诗帕的绝唱。明末卞玉京更绝，以琴曲代诗帕：能听出《胡笳十八拍》中暗嵌《黍离》之悲者，方许触碰焦尾琴。某日吴伟业来访，卞玉京连弹三遍《广陵散》，见他始终不解嵇康赴死之志，竟断弦逐客。正如纳兰性德悼念沈宛词云：\"辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。\"
《楚辞·九歌》载：\"被薜荔兮带女萝。\"这香草美人之喻，在风尘中化作品鉴才情的量尺。
四、破局当效易安才
道光年间，广州珠娘阿翠以\"诗帕择婿\"名动岭南。某盐商携千金求见，阿翠掷出方帕：\"解得'十二阑干七宝台'，香巢任君筑。\"盐商苦思三日，幸得幕僚点拨——此乃宋徽宗画院考题，需答出句中暗含的\"十九\"笔划（十二加七）。他急书\"十九学士登瀛洲\"，终得美人青眼。
今人可循此道：
1. 诗帕三解法：
拆字法（如\"愁\"字拆秋心）
谐音法（如\"晴\"谐情）
用典法（如\"金谷\"指绿珠坠楼）
2. 反制四式：
以错韵诗破格律陷阱
用倒书字乱拆字机关
借方言谐音解哑谜
凭冷僻典故反客为主
正如袁枚《随园诗话》所述：\"美人如诗，诗如美人，皆在似与不似之间。\"某书生为见名妓，特将《滕王阁序》写成回文诗帕，竟被引为知己。其诀窍在于首尾嵌\"时运不齐\"四字，暗合风尘女子心事。
\"鲛绡半幅字半残，解得玲珑方寸宽。
莫笑章台多机巧，红尘何处不邯郸\"