摘星楼八楼，琴案畔，苏心瑶正全神贯注，拨弄焦尾琴。
她螓首低垂，双眸紧盯琴弦，手指灵动翻飞，《广陵止息》的旋律，从她指尖奔涌而出。
时而如金戈交击，时而似长风呜咽，琴音在楼阁中，回荡往复。
一曲终了，余音袅袅，绕梁不绝。
凌虚不禁赞叹：“苏姑娘琴艺超凡入圣！一曲《广陵止息》，演绎得淋漓尽致，令我五体投地！”
苏心瑶轻轻抬起头，蛾眉微蹙，美目中闪过一丝怅惘：
“凌虚公子谬赞了，《广陵止息》虽气势磅礴，震撼人心。
曲谱终究残缺不全，弹奏起来，总觉得差强人意，难以尽善尽美。”
凌虚微微颔首：“说起《广陵止息》，背后的故事，令人感慨万千。
聂政的父亲，因铸剑误了时辰，被韩王残忍杀害。聂政为报血海深仇，隐于深山老林。
他卧薪尝胆，苦学琴艺十余载，只为有朝一日，能寻机靠近韩王，手刃仇人。”
苏心瑶轻轻叹了口气，眼中满是悲悯：
“是啊，他藏利刃于琴中，凭借精湛绝伦的琴艺，获得韩王召见，最终寻得良机，一剑刺死韩王。
为了不连累母亲，他不惜自毁容貌，伤残身体，最后含恨自杀。
如此孝义双全的人，却落得悲惨结局，怎不让人痛心疾首，黯然神伤。”
凌虚目光炯炯，凝视着焦尾琴：“曲中所蕴含的冲天恨意与不屈精神。
正是《广陵止息》的精髓所在，苏姑娘方才弹奏，激昂处排山倒海。
似能看到，聂政刺韩王时的义无反顾，视死如归；
低缓时，能感受到，他对母亲的拳拳牵挂，与依依不舍。”
苏心瑶轻轻抚摸着琴弦，若有所思：
“《广陵止息》结构错综复杂，起承转合间，蕴含千般情绪，万种思量。
从开指的宁静祥和，到正声的慷慨激昂，再到乱声的波澜壮阔，层层递进。
只是调式，我总觉得，尚有可斟酌之处。”
凌虚微微皱眉，陷入沉思，片刻后，说道：
“此曲多以宫调为主，辅以商调，以彰显庄严肃穆与悲愤之情。
但其中有些段落，似还可融入羽调，更添几分哀伤婉转，更能烘托聂政的心境。”
苏心瑶眼睛一亮，拍手称快：“凌公子所言极是！如此一来，曲中情感，便更加细腻入微。
也能弥补曲谱缺失处的遗憾，当真妙不可言！”
“苏姑娘谬赞，今日前来，有一事相询，姑娘来自琴音阁，不知是否认识苏知音？”
苏心瑶轻轻叹了口气：“苏知音，是琴音阁中，出类拔萃的弟子。
他天赋异禀，琴艺登峰造极，堪称百年难遇的奇才。
阁中长老，对他寄予厚望，盼她能将琴音阁的技艺，发扬光大。”
她顿了顿，神色间满是惋惜，语气也变得沉重：
“只是世事无常，造化弄人，他在机缘巧合下，习得《忏魂安灵》曲。
此曲看似能让人对自身罪过进行忏悔，可曲调，却压抑哀婉。”
苏心瑶说到此处，不禁打了个寒颤：“但凡听过此曲的人，无不被极度压抑忧伤的旋律感染。
被无尽的自责和悔恨吞噬，甚至不堪重负，选择自行了断。
一曲肝肠断，两行生死泪！人出生时啼哭无泪，这两滴泪，会留到临死时流出。
见证了从生到死的过程，故叫“生死泪”，听了《忏魂安灵》曲，流下生死泪，便会死亡。”
凌虚脸色骤变：“原来，那首魔曲，名为《忏魂安灵》曲，这首曲子，有破解之法吗？”
苏心瑶微微摇头，神色黯然：“这曲子的危害，还不止于此，它对弹奏者的影响，更是深远。
一旦弹奏，便逐渐侵蚀弹奏者的心境，使其在不知不觉中，迷失本心，误入歧途，最终堕入魔道，万劫不复。”
凌虚眉头紧锁：“难道任由这曲子为祸人间？”
苏心瑶轻叹一声：“所幸，普通的琴弹奏此曲，并不能完全发挥威力。
唯有被唤醒的九龙环佩琴，才能与之相得益彰，发挥出令人胆寒的力量！”
凌虚沉思良久：“古人云，卤水点豆腐，一物降一物。
《忏魂安灵》曲，能扰乱人心，让人无端生出轻生之念，有没有能与之抗衡的曲子。
可散阴霾，使人心旷神怡，克制《忏魂安灵》曲？”
苏心瑶柳眉微扬，玉手托腮，陷入沉思：
“的确有一首曲子，名为《仙人通和》，此曲相传是尧帝所作。
上古洪水滔天，生灵遭难，尧帝心怀苍生，殚精竭虑。
仙族有感尧帝仁心，提前预警洪水将至，尧帝感恩戴德，为答谢仙族，创作了这首用于祭祀的乐曲。
待洪水平息，天下太平，尧帝在祭祀大典上，端坐在琴案前，弹奏起《仙人通和》曲。
一时间，风云变色，仙族竟降临人间，与百姓载歌载舞，共襄盛举。
正因如此，这首曲子的意境，能克制《忏魂安灵》曲中的压抑哀婉。
只可惜，沧海桑田，如今《仙人通和》曲谱已然失传。”
凌虚负手而立：“如此看来，若要克制《忏魂安灵》曲，唯有《仙人通和》曲，以正克邪，如汤沃雪。”
苏心瑶微微颔首：“只是《仙人通和》曲，得配合绿绮文君琴弹奏，方能相得益彰，发挥威力。”
凌虚向前走了两步：“绿绮文君琴？相传此琴通体漆黑，隐隐泛着绿光。
昔年司马相如，以‘如玉赋’获梁王赏识，梁王将绿绮琴赠予他。
司马相如琴艺超凡入圣，他的精湛技艺，配合绿绮琴绝妙音色，珠联璧合。
令绿绮琴名噪天下，他曾以绿绮琴弹奏《凤求凰》，曲中情意绵绵。
‘凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰’，司马相如以此曲追求卓文君，成就一段佳话。
后来，便将此琴改名为绿绮文君琴。”
苏心瑶微微点头：“不错，高山流水弦中起，号钟之鸣指下生。
虽说技艺高超的琴师，对琴的依赖，并非不可或缺。
然而当琴技达到瓶颈，琴技、琴曲与古琴间的配合，便尤为重要。”