1995年，三月十五日，日本。
消灭了卡恩德吉法后，古利特世界就没有危险了。
其实本来敌人不至于只有这种程度，但是夏龙太效率至上了，魔王只是露出一个破绽也被很简单的抓住穷追猛打，直接通关了。
而这次的新世界——
“我差不多已经受够这种情况了。”
出现的地方是海边，潮湿的海风和海边特有的味道钻入鼻孔，在记忆之中，第一次出现在奥特赛文世界时的回忆似乎也被唤醒一样。
夏龙在海边伸出自己的双手，低头注视着掌纹，尝试握拳松开。
这个世界，和古利特的世界不同，仍旧存在排斥感，但是和上一个世界相比，却非常不同。
如果说在古利特的世界是真空地带，这里至少也是西藏平原，话是如此，真是不可思议。
因为无论是从海洋，沙滩，还是后边这片大地的表面，都充斥着仿佛伸手就可以抓取的自然能量。
至今为止的世界中，无论那个都没有给过夏龙这样的感觉。
在这个世界自己的力量仍旧收到限制，但那是因为世界规则的排斥，一个近似孤立系统对外在系统来物的排斥，如果没有这种排斥，夏龙一定会像鱼在水中一样在这个世界行动的无比快活。
这次的穿越并非是外在力量的作用，而是头一次，夏龙自己跟随着某种“天启”“预感”般的存在进行的。
毫无疑问，进来的是一个“陌生”的世界，不过夏龙也又似有所觉，似乎如果继续下去，下一次，或者下下次，自己可能就可以与自己打算进入的世界发生某种联系，不至于被严重排斥，可以多多少少获得对方的谅解。
用社会的意味来说，就是取得了跨越国境线许可的护照，现在自己在这里还是完完全全的偷渡客，偷渡客被人厌恶可没有人权存在。
不过，对于这种可以更好进入新的世界的进步，夏龙倒是没有什么热衷。理由显而易见，他对“信使”的责任并不抱有热情。
而且，虽说这样说有些难为情，但是夏龙变得软弱了。
为什么变得软弱呢——
以前的夏龙被仇恨遍布胸腔，不管是什么手段我自认为我大都不会排斥，顶多抱着一点莫名其妙的自尊心，尝试以普遍凌驾于对方的手段将其击败。
那个时候没有时间想多余的事情，或者说虽然有进行没有意义的思考，但是因为心大部分都被情绪所覆盖，不会有迷茫和惘然。
现在的话......心情变得柔和起来，虽然要做的事情本质上不会变，但是对于一些事情却多多少少怀念起来。
每次来到新的世界，解决完问题又很快离开。
当然，解决的问题在一开始很对他的心意，但是无论是什么高尚的事业，如果持续不断的以近似于工作的方式产生，就会让人厌烦。
不是没有遇到好事情发生，也不是没有珍贵的痕迹，比如某个波江座人，他赠送的首饰现在还埋藏在夏龙的手腕之中。
但是随着这种公路片的经历越多，随着不断的拯救和战斗，夏龙反而越发升起了另一种思念。
回忆真正家的思念。
在外面走的越久，反而越来越对自己真正本源的东西所怀念，毕竟时至今日，夏龙都没有真正弄清楚自己是如何来到奥特世界，自己的到来是毫无意义的，还是怀揣着某种目的的？
信使的责任应该是来到奥特世界后才有的，那么最开始的原因又到底是什么呢？
说这是一种愚蠢的落叶归根的想法也没什么，夏龙比起“信使”的莫名其妙的任务，现在想要更加回到自己的世界，见证一下那里如今是什么风光。
“信使的职责与我的到来是否有某种联系——虽说也想要考虑这种问题，但是还不到时候。”
夏龙伸出手，仿佛想要抓住日光，白色的看不出火球本色的太阳被他罩在掌心中。
“既然这样的话，首先考虑这里是否是奥系列的故事，然后寻找提升力量的机会。”
虽说特摄一系列的故事几乎都是太空歌剧，但是这对他来说很有利。
因为一旦要遵守二十一世纪严谨的科学常识，那么达成穿越世界的成就，必须需要一个足够大的族群繁衍几千年几万年，调动数百亿数千亿的人口才能成功。
那是相当宏大的叙事，充满沉重和威严的格调，历史的残酷与庞大，像是对蚂蚁来说永无尽头的银河一直朝前蔓延一样。
但是一旦作为个体进去或者被隔离出来，就会怅然察觉其中一个人的力量是如此的微弱。
即便拥有再怎么超凡脱俗的才艺，一个人在其中就如同鱼群中的单个鱼一样，既无法躲避大鱼，也无法和同伴一起前往温暖的大洋。天才会被迫害而死，人无法改变悲惨的社会。
罗曼史的浪漫之处，在于其中人们中的个体，可以凭借自己的力量，成功的做出影响大众的事情，可以力挽狂澜，富有传奇的拯救世界，阻止战争，完成神圣而美好的爱情。
这些事情当然可以在特摄中做到，以一个人的力量拯救世界，穿越世界打败邪恶，对夏龙来说没有什么比这更好的，因为只有这样，他才拥有回家的能力。
换句话说，罗曼史的浪漫之处，在于给了每个人幻想的权力。幻想可以以个体的力量，解决甚至连群体都无法解决的悲惨事态。
比如杰克以一个人的力量阻挡了天灾海啸的发生，赤红的斗士虽然悲叹于“吐血的马拉松”却可以去努力阻挡。
......当然，对后一个，夏龙至今为止仍旧不怎么认可，举这个例子，也绝非是和农马尔特相关，夏龙至今还觉得，赛文有些地方幼稚甚至让人无法忍受。
放下手，因为已经决定了自己现在的目标，也就不打算留在这里，首先还是要确定自己目前的方向，然后前往东京，在很多故事中，东京是主舞台.
故事总是发生在东京，发生的太多反而让人觉得无聊，作家们难道不能写写在其他城市，二线三线城市的故事吗？
夏龙还想到。或许是因为他更喜欢普通一点的故事，而真正进入东京的故事，想必一定不是大众的普通故事。
就像所谓日本终身雇佣的“上班族”形态，当时明明在实际上的统计数据连日本就业人口的两成都不到，却成为了一个时代的“典型人物形象”。
归根结底是因为这群上班族是高学历阶层，习惯性的可以留下大量的诸如文字记录，得以在媒体扩散，又被大众作为稀少的信息来源作为模型参考，实际上，更多的人过着完全不同的生活，只是因为他们“无法发声”，才让人觉得“原来这是大部分人过的生活”，已经脱离现实了......
他的鞋印在沙滩上踩出一排，双手插兜走去。