开放初期的京城，确实在各方面，都远远落后于港岛这样的国际化大都市。
钱仲武拍摄的纪录片，镜头当然不会对准京城落后的方面，而是要为港岛人民，以及其他国家的人民，展示京城深厚的文化底蕴。
这两部纪录片的主要内容，一是京城美食，一是京城美景。
美食是最接地气的，也是最能引起共鸣的。
美景嘛，自然主要是故宫、长城、颐和园这样以大气、辉煌之称的皇家园林，港岛那巴掌大的地方，对这样宏大的场景，最有代入感。
一两部纪录片，不足以彻底扭转港岛民众对大陆的印象。
但是，钱仲武会把这样的事情坚持做下去，今后不论到到大陆哪里演出，都会带着这样的纪录片摄制组，把国家的大好山河，展现给港岛民众。
长此以往、潜移默化，相信总能唤起港岛民众的国家认同感。
不求唤醒所有人，但哪怕多唤醒一个人，也是好的！
这个事情，哪怕是彻彻底底的赔钱，钱仲武也会坚持不懈的做下去！
其实，拍摄工作，在春节之前，就已经陆续展开了。
只是，那个时候，京城各方，对钱仲武这个港岛明星的拍摄，还有一些顾虑，像故宫这样的要地，暂时不知道该不该向钱仲武开放；去东来顺、全聚德、便宜坊、仿膳饭庄这些老字号的饭庄拍摄，人家也不太愿意配合。
不过，这种情况，在春晚之后，就完全扭转了过来。
钱仲武在春晚之后，一举成为全国上下最耀眼的明星。
八十年代中期，京城的商业氛围，虽然还没有彻底放开，但是已经推出一些鼓励开展商业活动的政策。
全国搞经济的热潮，已经初显端倪，京城作为首善之地，在经济开发方面，向来是走在全国最前面的。
只是，钱仲武这个时候，却不太方便抛头露面了，因为他实在是太红了，每到一处，必引起围观。
这个时候的京城居民，对钱仲武这个大明星的热情，还是十分淳朴的，但正因为如此，钱仲武不好辜负大家的热情，只能尽量满足大家的亲近需求。
吃不好、玩不好，又给各个饭庄、景点，带来一些安全隐患。
在连续几次被围观之后，钱仲武就干脆中止了自己亲自拍摄纪录片的行程，转而把纪录片的出镜工作，交给陈卉娴、黎芝珊、陈乐敏几人。
她们几个没有钱仲武的困扰，又对京城的一切，都满怀好奇，正适合在纪录片里出镜。
虽然，因为没有什么经验，她们的拍摄过程，以及拍摄的效果，比钱仲武亲自出马略有不如。
但是这两部纪录片，本就是实验之作，拍成什么样都无所谓，索性就当成给陈卉娴几人的交的学费了。
钱仲武自己，集中精力在即将开幕的京城演唱会上。
京城的观众对这次演唱会的热情如此之高，钱仲武更要打起精神，确保为大家带来最好的表演。
1985年3月8日，农历一月十七号，元宵节后的第三天，钱仲武的“传奇降临世界巡回演唱会”京城站，在晚上七点半，准时在京城工人体育馆开唱。
为了保证演唱会的效果，钱仲武临时又从港岛，聘请了一批演唱会的保障人员，另外还空运来了一批音响设备，令京城演唱会的舞台效果，不逊色红馆多少。
比十几天前的春晚，在灯光、舞美方面，要好上两个档次。
演唱会的流程，大致复制了“传奇降临世界巡回演唱会”之前的演出场次的安排，不过，针对京城观众的接受程度，钱仲武对一些细节，也进行了一些调整。
在港岛、宝岛、东南亚各地举办的演唱会，是完全的商业行为，为了给观众提供最精彩的表演，钱仲武可以在舞台上，使出浑身解数。
但是，京城演唱会，除了商业行为之外，还带有一定的文化交流的色彩，是让京城民众，见识音乐领域，世界一流水准的窗口。
台下的观众，虽然绝大多数，都是热心的歌迷，但也有一部分，是相关部门的领导。
所以，钱仲武在演唱会表演上，既要保证精彩程度，又不能玩得太过火，忘乎所以。
整场演唱会的流程，依然分成三个部分。
第一部分是劲歌热舞，演唱的曲目包括《红日》、《乱世巨星》、《护花使者》等。
第二部分是迪斯科舞曲，演唱曲目包括《路灯下的小姑娘》、《连锁反应》等。
第三部分是摇滚现场，表演曲目包括《白鸽》、《我恨我痴心》等。
每一个舞台，都让观众席上一万五千名观众，耳目一新。
此时，坐在观众席上的，不仅有崔建、郭峰等已经走上音乐道路的内地音乐人，还有正在上高中的窦伟、王斐。
他们全都被钱仲武的表演震撼住了。
在此之前，他们已经通过电视机，收看过钱仲武在春晚上的表演。
但是现在，在演唱会现场，再次看到钱仲武的表演，感觉和在电视机上完全不同！
电视机那小小的屏幕，根本呈现不出钱仲武在舞台上的全部魅力。
钱仲武在演唱会第三部分呈现的摇滚现场，更是深深撼动了崔建、窦伟，以及丁武（唐朝乐队主唱）、张炬（唐朝乐队贝斯手）等人，成为他们的华语摇滚启蒙。
在此之前，他们听的都是欧美摇滚，就连唱出华语摇滚第一声的崔建，现在虽然已经开始了创作，但却还没有写出自己的摇滚歌曲。
现在，钱仲武的《白鸽》，才是第一首华语摇滚歌曲。
不敢说完全取代了崔建的《一无所有》的历史地位，但是，在这个时空，当崔建被问起自己的华语摇滚启蒙时，钱仲武成为绕不开的一个坎。